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>Eavesdropping, censorship, recording, and surveillance are weapons of power. The technology of listening in on, ordering, transmitting, and recording noise is at the heart of the apparatus.< Jacques Attali, Noise: the political economy of music.


Principios Musicales Bajo Fuego Amigo. ( Sam Nacht y Cecilia Castro )




              

Principios musicales bajo fuego amigo

En la jerga militar se denomina fuego amigo […] a los disparos provenientes del propio bando. Este tipo de incidentes suelen estar producidos por errores, casi siempre humanos, debidos normalmente a fallos en la identificación del objetivo [...] el Fuego Amigo siempre es accidental.


Una performance musical que ensambla la técnica del ejecutante musical con la del usuario de armas de fuego: se despliega su gestualidad compartida, se amplifica su mecánica sonora, se evidencia su preparación física y cuestiona su tensión psíquica.

Una posible banda militar dispone de su instrumental antes de la descarga. Inspeccionan, limpian y lubrican su elaborada maquinaria para ejecutar el plan, la partitura. Instrumentos de viento, bronces y metales brillan y rechinan. Sutiles armónicos se vuelven hirientes acoples en búsqueda del umbral de máxima eficiencia  electro-acústica.

La banda se acerca desde lejos y lentamente se distinguen sus melodías, ritmos, grupos, marchas, órdenes. Pero la textura acústica no se esclarece, sino que se compacta y la presión sonora comienza a incomodar. Se cruzan los motivos, se accidentan los músicos, se entrecruzan los registros, las piezas, las partes y las piezas y las partes de las piezas de los instrumentos.

La autoridad se impone: las armas lustradas resuenan con precisión y violencia.
Los músicos caen en silencio, mientras el gatillo aguarda la señal.


La parte en Aerosol





FILOSOFIA DE LA NUEVA MUSICA
ADORNO TU PARED !





“Esta bueno lugar en el que pones la partitura”, me dijo Javier.
Y creo fue esa un poco la idea.              
 Ubicar la partitura no solo en un lugar y con un material con el cual la gente que no sabe de música se sintiese un poco mas familiarizada, si no también hacerla participe de la acción del compositor en el momento de escribir una pieza: componer en tiempo real.


Plantear y posicionar nuevamente la imagen del compositor (que creo un poco perdida en conceptos anticuados); y jugar con esta idea del “tiempo real”, lo cual no se porque nos evoca directamente aparatos tecnológicos, como posibilidad de poder hacer algo espontáneo en el momento que aporte un poco de emoción ante la posibilidad del error, cuando para el publico daría lo mismo si estamos chequeando los mail o moviendo algún controlado.